Diskusi tentang Metode Pemrosesan Karya Kaligrafi oleh Art Micro-spray
Kami adalah perusahaan percetakan besar di Shenzhen Cina. Kami menawarkan semua publikasi buku, pencetakan buku hardcover, pencetakan buku papercover, notebook hardcover, pencetakan buku sprial, pencetakan buku pelana stiching, pencetakan buklet, kotak kemasan, kalender, semua jenis PVC, brosur produk, catatan, buku anak-anak, stiker, semua jenis produk pencetakan warna kertas khusus, permainan kartu dan sebagainya.
Untuk informasi lebih lanjut, silahkan kunjungi
http://www.joyful-printing.com. Hanya ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Saya ingat bahwa dalam kegiatan memetik harta, seorang pemegang harta mengambil sekelompok penggemar dan meminta penilaian ahli. Setelah melihat para ahli, para ahli mengatakan bahwa kelompok penggemar selesai, warnanya sederhana, dan ada selebriti, jika itu benar, itu harus berharga, tetapi ini hanya imitasi modern yang tinggi, disalin dengan semprotan mikro teknologi. Ada contoh lain. Ketika saya mengunjungi beberapa galeri lukisan dekoratif, saya melihat beberapa lukisan minyak yang sangat indah. Harganya umumnya antara 3.000 dan 5.000 yuan. Pemilik menekankan bahwa ini semua adalah karya yang dilukis dengan tangan murni oleh pelukis, tetapi warna transisi dari gambar dan Dalam beberapa detail lokal, itu harus merupakan pekerjaan penyemprotan mikro daripada karya yang dilukis dengan tangan murni. Setelah mencetak produk jadi pada kanvas, teksturnya disikat secara artifisial, sehingga replika memiliki tiga dimensi dan karakteristik lain dari lukisan minyak. Kombinasi artifisial juga merupakan cara seni mikro-jet yang lebih populer dalam menangani lukisan minyak. Dapat dilihat bahwa reproduksi seni yang dibuat oleh teknologi semprotan mikro seni dan semprotan mikro definisi tinggi memasuki kehidupan manusia.
Di bidang reproduksi seni, dibandingkan dengan watermarking berbasis kayu dan percetakan jurassic, seni semprotan mikro memiliki keunggulan sendiri yang signifikan, terutama tercermin dalam tiga aspek biaya rendah, efisiensi tinggi dan gamut warna lebar, yang lebih kondusif untuk promosi usaha budaya dan artistik. Dan budidaya bakat. Tetapi di sisi lain, watermarking berbasis kayu dan pencetakan stensil (terutama watermarking berbasis kayu) menggunakan banyak teknologi tradisional dan biaya tenaga kerja untuk membuatnya memiliki nilai koleksi artistik tertentu, dan watermark kayu terutama menggunakan bahan dan pigmen tradisional. Ini juga tak tertandingi oleh mikro-spray seni.
Kaligrafi adalah bidang penting reproduksi artistik. Ketika kaligrafi terkenal dikumpulkan, replika-replika itu memainkan pengganti yang penting bagi masyarakat umum. Reproduksi kaligrafi paling terkenal dalam sejarah adalah "Pendahuluan Lanting". Karya asli dicatat di Makam Kaisar Taizong Li Shimin, dan sekarang koleksi museum adalah transkrip, yang merupakan replika. Yang paling terkenal adalah Shenlong Ben dan Tian. Di kalender, dua versi ini diperoleh oleh orang dahulu menggunakan profil kait ganda. Bagi orang modern, reproduksi karya kaligrafi juga memiliki nilai aplikasi yang penting. Dapat digunakan tidak hanya untuk dekorasi, apresiasi dan kaligrafi, tetapi juga untuk reproduksi tertentu yang diakui oleh kaligrafer, dua kali disalin dan dicetak. nilai.
Dalam proses menyalin karya kaligrafi menggunakan teknik micro-jet art, karena metode yang tidak tepat, beberapa masalah dapat terjadi, seperti penyimpangan warna, definisi yang tidak memadai, dan pemrosesan warna latar belakang yang tidak cukup. Menanggapi masalah ini, setiap langkah dari seluruh proses replikasi harus mengambil langkah-langkah yang wajar untuk menghindari masalah di atas. Reproduksi karya kaligrafi dapat dibagi menjadi empat bagian: pemindaian, retouching, pewarnaan, dan output. Berikut ini adalah pengantar singkat untuk seluruh proses reproduksi kaligrafi dengan mengambil karya kaligrafi pada Gambar 1 sebagai contoh.
Langkah 1: Pindai
Pemindaian karya kaligrafi sama dengan pemindaian lukisan. Ini membutuhkan pemindaian resolusi tinggi. Secara umum, ini dapat diatur ke 400ppi, dan resolusi pemindaian tidak boleh terlalu tinggi. Tidak memiliki signifikansi praktis di luar kemampuan output perangkat. Saat memilih pemindai, itu dapat dilakukan dalam satu kali menggunakan pemindai non-kontak, atau dapat dipindai dan kemudian disambung menggunakan pemindai flatbed. Jika Anda memiliki beberapa karya kaligrafi format besar yang tidak menuntut, Anda juga dapat menggunakan pemindai CIS format lebar. Kaligrafi pada Gambar 1 adalah selembar tiga kaki. Penulis menggunakan pemindai flatbed dengan A3, sensor gambar CCD dan resolusi optik 2400 dpi x 4800 dpi. Untuk karya kaligrafi dengan kertas beras dan tinta sebagai teknik ekspresi utama, kertas permukaan akan diproduksi karena ekspansi dan deformasi kertas beras setelah pewarnaan tinta, terutama untuk beberapa pelestarian jangka panjang karya kaligrafi, akan ada beberapa Kerutan dan kerusakan serius, sebagian besar Baik untuk memindai setelah kembali, sehingga tidak akan mempengaruhi rincian teks dari karya kaligrafi, tetapi juga membantu retouching nanti. Jika Anda tidak mengizinkan kembali, Anda hanya dapat memindai dokumen asli dan kemudian pasca-proses.
Langkah 2: Memperbaiki dan mewarnai
1. Teka-teki. Sebelum melakukan splicing, Anda perlu terlebih dahulu melakukan splicing, splicing, dan retouching yang dilakukan di Photoshop (selanjutnya disebut sebagai "PS"). Itu dapat dijahit secara manual di PS, atau dapat secara otomatis dijahit menggunakan plugin Photomerge. Jahitan manual membutuhkan pengalaman PS dan keterampilan operasional yang tinggi, dan membutuhkan banyak waktu dan upaya untuk staf. Photomerge adalah plug-in yang terpasang pada PS. Aplikasi ini sangat sederhana dan efek jahitannya bagus. Selama gambar pindaian gambar tunggal yang berdekatan memiliki area yang tumpang tindih, dalam kebanyakan kasus, jahitan sempurna dapat dicapai. Hanya ketika pemindaian tidak lengkap atau ada kesalahan Stitching terjadi dalam kasus deformasi. Plug-in Photomerge menghitung piksel yang sama dalam empat gambar terpisah dan kemudian secara otomatis menggunakan topeng untuk mencapai jahitan tanpa batas.
2. Konversi mode warna. Sangat penting untuk mengubah mode warna dengan benar, yang secara langsung akan mempengaruhi kualitas perbaikan dan keluaran selanjutnya. Gambar yang dipindai berada dalam mode RGB, dan dapat diperbaiki setelah dikonversi ke mode CMYK. Untuk karya kaligrafi, yang paling penting adalah menghasilkan versi hitam berkualitas tinggi. Hanya dengan cara ini, warna jadi setelah pencetakan dan output akan murni dan alami tanpa warna. Ini juga berlaku untuk lukisan Cina. Saat menghasilkan versi hitam, ada dua cara GCR dan UCR. GCR juga disebut penggantian komponen abu-abu. Ini adalah versi hitam panjang. UCR juga disebut penghapusan warna bagian bawah. Ini adalah versi hitam pendek. Untuk karya kaligrafi, karena warnanya semua hitam kecuali untuk segel, kami memilih cara GCR khusus untuk menghasilkan versi hitam, langkah-langkahnya adalah sebagai berikut:
Buka "Edit" - "Pengaturan Warna", klik "Custom CMYK" di opsi "CMYK"; di "Custom CMYK", klik pada "Pilihan Pemisahan Warna" - "GCR" - "Generasi Versi Hitam" pilihan Nilai maksimum ". Setelah memilih nilai maksimum, dalam proses menghasilkan versi hitam, sistem akan mengkonversi semua warna nilai dalam warna RGB yang dapat mencapai abu-abu netral ke nilai K dalam CMYK, sehingga memaksimalkan hitam. Jika lukisan tinta dipisahkan oleh warna, perlu untuk memilih "tengah" atau "lebih" sesuai dengan gaya warna tinta lukisan "Nilai maksimum" hanya cocok untuk karya kaligrafi.
Kita dapat melihat bahwa skala abu-abu dalam grafik telah menjadi garis lurus dengan sudut 45 derajat, dan kromatogram CMY telah menjadi garis lurus dengan sudut 0 derajat. Setelah mengklik "OK", Anda dapat mengganti mode warna. Setelah mengonversi gambar yang dipindai ke mode CMYK, dengan memeriksa saluran empat warna, kami akan menemukan bahwa warna pada gambar asli pada dasarnya dikonversi ke versi K kecuali bahwa versi C memiliki nilai warna yang kecil. Ketika berhadapan dengan karya kaligrafi dan lukisan tinta Tiongkok, versi hitamnya adalah seluruh gambar dari Sekolah Tinggi Kejuruan Media Jing Ma Bone Zeng Qi, yang mengontrol kontras kepadatan dan stabilitas warna seluruh gambar. Jika versi hitam ditangani dengan benar, efek penyalinan akan sangat baik, itu juga mencerminkan gaya kaligrafi dan lukisan Cina.
3. Perbaikan. Sebelum retouching, ekstrak terlebih dahulu nilai warna bagian cap, karena dalam proses retouching, memprioritaskan nilai warna teks hitam akan mempengaruhi warna segel, dan nilai warna segel harus secara terpisah dilakukan setelah seluruh kaligrafi mewarnai selesai. Mengembalikan. Untuk pekerjaan ini, nilai warna segel yang diekstraksi adalah M85Y60K30 setelah perhitungan. Buka saluran hitam, sesuaikan gradasi warna, dan definisikan ulang nilai bidang hitam dan putih di “Level Input” sehingga bagian teks pada dasarnya mencapai K100 dan latar belakang putih mencapai K0. Efek ini juga dapat dicapai dengan menggunakan alat Curve saat melakukan penyesuaian. Setelah penyesuaian selesai, gerusan lokal dilakukan di tempat abu dasar tetap berada di saluran hitam. Perlu dicatat bahwa dalam proses penyesuaian, perlu untuk menjaga beberapa detail seperti pena kering dan terbang putih dalam kaligrafi, yang dapat mengekspresikan karakteristik kaligrafi. Jika penekanan pada hitam dan putih terlalu ditekankan, banyak tingkat detail akan hilang dan kaligrafi asli akan menyimpang. Kemudian gunakan metode yang sama untuk menyesuaikan saluran M. Saluran M mempertahankan nilai warna dari bagian cap, dan menyesuaikan gradasi warna untuk mendefinisikan ulang bidang hitam dan putih. Setelah penyesuaian saluran M selesai, tekan tombol Ctrl untuk mengklik saluran M, dan kemudian hapus pilihannya. Ini akan mendapatkan informasi piksel dari semua prangko di seluruh pekerjaan, membuat layer baru, dan mengekstrak nilai warna sebelum retouching untuk diisi. Pilih lapisan kerja kaligrafi dan isi saluran C, M, dan Y dengan warna putih.
Langkah 3: Keluaran
Setelah penyesuaian dan perbaikan selesai, dapat dicetak dan dicetak. Untuk karya kaligrafi, Anda dapat menggunakan kertas tisu semprotan mikro-semprot, atau Anda dapat menggunakan perawatan penobatan. Permukaan kertas beras yang dilapisi memiliki lapisan yang mencegah tinta dari corengan, yang dapat lebih baik mengekspresikan rincian goresan kaligrafi, tetapi tekstur permukaan dan nuansa kertas beras yang dilapisi masih berbeda dari kertas beras konvensional. Jika itu lukisan tinta, karena tingkat warnanya yang tinggi, Anda hanya bisa menggunakan kertas beras yang dilapisi.
Saat memilih tinta, gunakan tinta pigmen anti luntur. Meskipun tinta pewarna akan lebih jelas warnanya, tinta akan pudar setelah terkena udara dalam waktu yang lama. Selain itu, untuk pemilihan tinta hitam, ada dua jenis hitam kasar dan foto hitam. Untuk karya kaligrafi yang dicetak pada kertas beras konvensional, perlu menggunakan tinta hitam kasar untuk mendapatkan hasil yang lebih baik.
Pengolahan mikro-semprot karya kaligrafi yang disebutkan di atas hanya satu dari banyak metode. Jika sistem manajemen warna yang lengkap mulai dari pemindaian hingga pencetakan diinstal, langkah-langkah pewarnaan dan perbaikan akan sangat berkurang, terlepas dari perangkat. Dan seberapa lanjut prosesnya, faktor manusia selalu penting dan vital, saya berharap metode di atas dapat digunakan untuk referensi dan membantu praktisi yang relevan.