Proses pencetakan stempel dan teknologi anti-pemalsuan

Kami adalah perusahaan percetakan besar di Shenzhen Cina. Kami menawarkan semua publikasi buku, pencetakan buku hardcover, pencetakan buku papercover, notebook hardcover, pencetakan buku sprial, pencetakan buku pelana stiching, pencetakan buklet, kotak kemasan, kalender, semua jenis PVC, brosur produk, catatan, buku anak-anak, stiker, semua jenis produk pencetakan warna kertas khusus, permainan kartu dan sebagainya.

Untuk informasi lebih lanjut, silahkan kunjungi

http://www.joyful-printing.com. Hanya ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

email: info@joyful-printing.net

Prangko adalah jenis cetakan khusus yang sebagian besar dari kita akan sentuh dan gunakan. Selain fungsinya sebagai dokumen berharga, banyak prangko (terutama prangko langka) adalah karya seni bernilai tinggi dan koleksi. Perangko kaya akan ornamen dan ilmiah, dan memiliki pesona dunia yang tak terbatas, masa lalu dan masa kini, dan memiliki nilai koleksi yang tinggi, dan seiring bertambahnya usia, volume koleksi terus berkurang dan terus menghargai. Oleh karena itu, pencetakan perangko tidak hanya membutuhkan gambar yang indah, tetapi juga memiliki sejumlah besar teknologi anti-pemalsuan. Saat ini, dengan terus berkembangnya teknologi anti-pemalsuan, konten teknologi anti-pemalsuan dari pencetakan stempel juga meningkat. Karena itu, pencetakan perangko berbeda dengan pencetakan buku umum, iklan, dll.

Pertama, teknologi cetak perangko

1. Teknologi pembuatan piring

Saat ini, pencetakan prangko terutama didasarkan pada pencetakan gravure (dicetak sebagian dengan cetak letterpress dan offset). Ini terutama untuk memastikan keseriusan dan aksesibilitasnya. Perangko Tiongkok umumnya menggunakan pencetakan gravure. Pencetakan gravure adalah metode pencetakan yang mentransfer grafik di bawah tata letak ke media. Garis yang dicetak dicetak dengan metode pencetakan gravure memiliki titik-titik yang jelas, lapisan yang jelas, lapisan tinta yang tebal, perasaan tangan yang baik dan anti-pemalsuan yang kuat. Oleh karena itu, mereka sebagian besar digunakan untuk mencetak banyak uang kertas, perangko, dll, dan kualitasnya diakui.

Ada banyak macam teknik produksi gravure. Selain proses ukiran tangan, ada berbagai metode ukiran seperti ukiran mesin, ukiran elektronik, dan ukiran laser. Metode ukiran ini masing-masing memiliki karakteristik dan kegunaan sendiri.

(1) Intaglio fotopolimerisasi. Bahan pelat terdiri dari lapisan dasar, lapisan fotosensitif dan lapisan pelindung. Yang pertama adalah menempatkan film pemisah warna yang disiapkan pada pelat untuk paparan, yang disebut paparan pemisahan warna. Gambar ditransfer ke piring, dan reaksi polimerisasi di daerah yang terbuka menjadi daerah yang tidak larut. Kemudian, film menjadi sasaran paparan yang dalam tanpa film untuk mengontrol kedalaman, dan kemudian dibilas dengan air, dan bagian di mana tidak ada polimerisasi terjadi dicuci oleh air. Setelah dibilas, eksposur antara dilakukan untuk meningkatkan kekerasan dan daya tahan pencetakan pelat. Akhirnya, tidak ada film yang ditambahkan dan diekspos lagi untuk meningkatkan stabilitas. Jenis pelat cetak ini digunakan pada mesin cetak gravure yang terdiri dari silinder pelat, rakitan pisau dokter, dan silinder tayangan. Sangat cocok untuk mencetak warna dasar emas, perak, bubuk mutiara Xubu atau aluminium foil dan film plastik.

(2) Gravitasi ukiran tangan. Pertama, pola yang akan dicetak digambar menjadi sketsa, dan pola titik-titik kaya, pola, atau karakter diukir pada pelat baja sesuai dengan sketsa. Pelat baja yang diukir tangan disebut asli kecil. Dokumen asli kecil dikenakan perlakuan panas untuk meningkatkan kekerasan. Pelat pada pelat asli kecil ditekan pada permukaan poros baja oleh mesin pelat, dan poros baja dipanaskan untuk meningkatkan kekerasan, dan pola pada permukaan poros ditekan oleh pelat tekan. Mengubah gambar pada pelat baja lagi, proses ini disebut "over the plate." Setelah itu, gambar pada pelat baja ditekan pada pelat plastik setebal 1 mm dengan hot press. Piring plastik dari gambar tunggal dimodifikasi secara manual untuk membuat versi besar dari pelat tembaga berlapis plastik, dengan relief nikel berlapis tembaga, dan relief nikel diubah menjadi gravure nikel atau besi intaglio yang dicetak pada mesin untuk digunakan pada mesin. . Gravure yang diukir dengan tangan terutama digunakan untuk mencetak efek (seperti uang kertas, perangko, dll.). Namun, proses gravure ukiran dalam pencetakan prangko sekarang telah mengadopsi proses ukiran elektronik.

(3) Fotografi korosi intaglio. Pertama, warna asli dipisahkan, dan gambar negatif monokrom dibuat. Setelah revisi, gambar negatif ditempatkan pada mesin pemotretan bersambungan untuk difoto ke dalam film pemisah warna Changyang yang besar, dan gambar Zhangyang yang besar digunakan untuk mencetak pada pelat cetak. Piring kemudian dietsa dengan larutan besi klorida dan akhirnya dilapisi pada piring untuk meningkatkan daya tahan cetak.

Stempel gravure telah digunakan dalam dua proses pembuatan pelat, proses gravure tradisional dan proses gravure modern.

(1) Proses pembuatan prangko gravure etsa fotografi. Dalam pembuatan cap gravure tradisional, dokumen asli dipisahkan oleh foto, dan naungan negatif kontinu dari beberapa warna terurai, dan kemudian dikoreksi secara manual. Gambar negatif yang dikoreksi ditarik ke warna oleh kamera yang terhubung. Perangko itu memiliki ukuran dan ukuran yang sama, dan secara terus menerus difoto dalam puluhan ribu atau ratusan salinan stempel satu halaman penuh.

Ketika piring dibuat, kisi untuk pencetakan gravure (juga disebut kabel jaringan) pertama kali terkena kertas karbon, dan kemudian pola cap (gambar positif) juga dikeringkan ke kertas karbon dari kisi yang ada, dan kemudian karbon diterapkan. Film dengan pola kisi-kisi di kertas ditransfer ke silinder yang disiapkan, dan permukaan silinder sangat terkorosi dengan larutan besi klorida. Untuk meningkatkan daya tahan cetak dari silinder cetak, lapisan krom akhirnya dilapisi pada permukaan silinder cetak untuk mencetak pada mesin. Proses pembuatan pelat gravure tradisional rumit, lambat, siklus produksi yang panjang, stabilitas kualitas produk yang buruk, dan secara teknis sulit dioperasikan, sulit dikuasai, dan saat ini tidak digunakan dalam pencetakan stempel. Ketika industri percetakan memasuki era percetakan elektronik, proses pembuatan pelat prangko gravure juga ditingkatkan dari pembuatan pelat manual menjadi pembuatan pelat elektronik modern. Setelah transisi dari subkontrak elektronik ke menyalin ukiran film-elektronik buram, itu memasuki tahap pembuatan plat film optik dari sistem jaringan high-end pemisahan warna elektronik dan stasiun kerja ukiran elektronik.

Perangko asli pertama-tama dipisahkan oleh mesin pemisah warna elektronik, dan informasi gambar setelah pemisahan warna dikirim ke komputer untuk diperbaiki dan diedit. Pencetakan prangko berbeda dari barang cetakan biasa. Selain penggunaan tiga warna primer, sering menambahkan berbagai warna spot. Oleh karena itu, perlu untuk memperbaiki tata letak setelah pemisahan warna. Pada saat yang sama, karena permukaan prangko relatif kecil, polanya sangat indah, dan kualitas yang dibutuhkan sangat tinggi, yang membawa kesulitan besar untuk pencetakan, terutama untuk pencetakan kecepatan tinggi. Untuk alasan ini, teknik khusus untuk antarmuka pencetakan setiap pelat warna juga diperlukan untuk pembuatan pelat. Memproses untuk memastikan kualitas cetak. Selain itu, teks, tata letak perbatasan, penempatan, dan sejenisnya perlu dilakukan di komputer. Ketika tata letak prangko selesai, operator mentransmisikan data elektronik ke stasiun kerja pengukiran elektronik. Edit dan tata letak workstation ukiran elektronik sesuai dengan data dan spesifikasi tata letak perangko satu halaman penuh dan persyaratan tata letak dari cetakan pada mesin. Ini juga perlu menghaluskan tepi karakter dan garis dan membuat koreksi minor terakhir pada pola. Setelah itu, mesin ukiran elektronik dapat mengukir lusinan atau bahkan ratusan perangko dengan warna yang sama dan tingkat yang sama pada tembaga elektrolit pada permukaan rol pencetakan. Rol pencetakan dapat dicetak pada mesin dengan pelapisan krom.

Proses pembuatan pelat dari prangko gravure modern dioperasikan oleh film optik, dari sistem pemisahan warna elektronik kelas atas hingga stasiun kerja ukiran elektronik. Kecepatan pembuatan plat ditingkatkan, siklus produksi dipersingkat, presisi overprinting plat tinggi, plat membuat pengulangan yang baik, dan kualitas ditingkatkan. Stabil, kondusif untuk proses data, standarisasi dan bahkan manajemen terstandarisasi.

(2) Proses pembuatan pelat dari prangko gravure engraving. Ada berbagai metode untuk pengukiran gravure, seperti metode over-plate mekanik, metode electroplating plate, dan metode etsa. China menggunakan metode pencetakan berlebih mekanis. Metode ini pertama-tama mengecilkan pola prangko asli ke pelat baja datar sesuai dengan ukuran prangko. Pengukir menggunakan pisau ukiran untuk secara manual membentuk pola pada pelat tembaga menjadi berbagai bentuk, lebar, dan kedalaman. Dan garis, untuk menunjukkan level yang berbeda dalam gambar. Pelat baja kecil berukir ini digunakan sebagai versi asli dari gravure terukir (disebut pelat baja asli), dan digunakan untuk menyalin pelat cetak. Cap gravure dicetak pada mesin putar. Oleh karena itu, ketika membuat pelat cetak, pelat baja asli pertama kali dipanaskan untuk memperkuat kekerasannya, dan kemudian ditempatkan pada mesin pembuat pelat khusus, dan pelat baja datar ditekan oleh ekstrusi mekanis. Titik warna dan garis yang berbeda dipindahkan ke poros baja kecil lainnya untuk mendapatkan garis dan pipet cembung; poros baja kecil juga dipanaskan dan ditempatkan pada mesin pelat, dan tekanan ekonomi untuk menerapkan pola di atas dengan spesifikasi cap satu halaman penuh. Satu bagian ditransfer ke rol pencetakan yang permukaannya dilapisi dengan lapisan tembaga elektrolitik untuk mendapatkan titik dan garis grafik cekung; setelah pelapisan krom, rol pencetakan dapat dicetak pada mesin, dan pembuatan pelat dari cap gravure terukir selesai. Perangko gravure terukir memiliki efek uniknya sendiri. Garis-garis polanya berbeda, lapisan tinta tebal, dan ada sedikit tonjolan di kertas. Titik-titik dan garis-garis halus jelas dapat dibedakan. Warnanya tidak berubah untuk waktu yang lama, yang kondusif untuk menghilangkan pemalsuan perangko. Meskipun teknologi ukiran dan pencetakan gravure ukiran sangat sulit, kinerjanya anti-pemalsuan baik, sehingga sebagian besar perangko di dunia dan sejenisnya dicetak oleh gravure ukiran.

2. Teknologi pencetakan prangko

Perangko gravure dicetak pada mesin cetak gravure rotary khusus dengan perangko prangko empat warna, lima warna, enam warna, perangko gravure dengan grav satu grafir berukir, dan cetakan gravure lima atau empat warna. Mesin cetak prangko khusus ini dilengkapi dengan kode penghitungan, perforasi, dan alat pemotong. Prangko dapat dihitung, ditinju, dan dipotong menjadi prangko ukuran penuh. Tinta yang digunakan untuk pencetakan gravure adalah tinta cair berbasis pelarut. Saat mencetak, pelat cetak dicelupkan ke dalam air mancur tinta, dan tinta dari bagian cetakan gambar yang tidak gambar dikikis oleh pisau dokter, dan bagian grafik adalah bagian cekung dari pelat cetak. Tinta disimpan. Setelah silinder timbul timbul, tinta ditransfer ke kertas, dan kemudian cetak banyak warna dicetak di atas kertas. Tinta cetak yang digunakan untuk prangko ukiran adalah tinta resin kental yang bentuk transfer tintanya mirip dengan embossing, tetapi karena bagian grafis dari grafir berukir cekung, tinta pada bagian non-gambar (planar) pada pelat cetak Kemudian mengandalkan perangkat pembersih tinta khusus untuk menghapus. Saat ini, ada sekitar empat cara pengukiran dan pencetakan: tinta lap kain, tinta lap trikloretilen, tinta lap air, dan tinta lap kertas. Menggunakan kain untuk membersihkan tinta, lapisan tinta yang diukir memiliki tiga dimensi dan kilap yang lebih baik, tetapi kecepatan pencetakannya lebih lambat; kecepatan pencetakan tinta trikloretilen relatif cepat, tetapi toksisitasnya besar dan berbahaya bagi tubuh manusia; tinta menyeka air adalah jenis Metode yang lebih maju dari menyeka tinta, tetapi juga memiliki masalah dalam pengolahan air limbah dan polusi; menyeka kertas cocok untuk pencetakan kertas kecil, yang tidak cocok untuk pencetakan stempel skala besar di Cina. Mesin cetak stempel ukiran Cina dilengkapi dengan perangkat penghapus kain.

Selain tiket foto tunggal atau tiket ukiran tunggal yang disebutkan di atas, stempel gravure juga semacam stempel yang dicap dan diukir, yang disebut stempel bayangan. Ini adalah favorit para filatelis. Pencetakan cap bayangan adalah kombinasi dari dua metode pencetakan yang berbeda, gravure dan gravure. Meskipun ukiran gravure adalah proses yang ideal untuk mencetak efek berharga, sulit untuk mengekspresikan warna yang kaya dan lapisan halus. Gravure juga memiliki kekurangan. Karena beberapa pola stempel berwarna lebih gelap, jumlah tinta yang dibutuhkan untuk mencetak besar, dan tinta gravure adalah cairan dengan viskositas yang sangat kecil, sehingga tanda air yang tidak teratur sering hadir dalam penyesuaian yang dalam, yang menghancurkan gambar stempel. Perasaan halus, di samping itu, karena pola-pola pencetakan gravure semuanya tersusun dari titik-titik dengan kedalaman dan ukuran yang berbeda, titik pecah berbentuk zigzag muncul di tepi garis atau karakter yang tipis, yang memengaruhi efek pencetakan yang halus dan lengkap. Untuk membuat perangko lebih sempurna, metode pengukiran gravure dan gravure mixed overprinting biasanya diadopsi, dan keuntungan dari dua metode pencetakan diberikan untuk mendapatkan efek pencetakan yang lebih ideal, seperti "pemandangan Huangshan" yang terkenal dan "Lushan". pemandangan". Perangko dan perangko "Zodiac" seperti "Menara Kuno Cina", "Lushan" dan "Burung Langka" yang diterbitkan dalam beberapa tahun terakhir semuanya dicetak dengan cara ini.

Menggabungkan dua metode pencetakan dengan kinerja yang sama sekali berbeda, ketepatan pencetakan sangat sulit dalam prosesnya, terutama tekanan pencetakan yang diperlukan oleh mereka benar-benar berbeda, kinerja tinta berbeda, dan kesesuaian pencetakan kertas juga diperlukan. Oleh karena itu, kesalahan mekanis dalam pencetakan besar, dan tingkat memo lebih tinggi daripada metode pencetakan lainnya. Saat merancang proses pencetakan prangko seperti itu, perlu untuk sepenuhnya memahami dan mengerahkan karakteristik dari kedua metode pencetakan ini, dan untuk mendapatkan kekuatan dan menghindari kelemahan untuk mendapatkan hasil pencetakan yang lebih baik. Versi prangko yang dicetak berlebihan ini umumnya didasarkan pada versi ukiran, untuk membuat sketsa pola gambar, dan kemudian dilapisi dengan warna gravure dari grav tersebut. Oleh karena itu, garis-garis utama dan ide-ide pelat ukiran harus berat dan realistis, dan gambar kontur dan tingkat utama dari pola harus dibuat; warna gravure bisa dangkal dan imajiner, dilengkapi dengan detail warna dan level, sehingga bahkan jika ada kesalahan mekanis juga tidak mempengaruhi kejelasan dan kelengkapan lanskap tema. Prangko yang dicetak pada prangko itu khusyuk dan langsung. Temanya luar biasa, efek tiga dimensi kuat, dan warnanya luar biasa. Ini memiliki efek artistik yang sangat unik, terutama layak koleksi oleh kolektor. Saat ini, perangko internasional sebagian besar dicetak dengan ukiran dan cetak offset. Teknologi cetak offset modern sangat meningkatkan kinerja warna dan level. Teks dan garis-garis pencetakan offset jelas dan bersih, warna latar belakang area luas genap dan tebal, warna polanya elegan dan harmonis, dan garis serta ide ukiran dan ukiran tercermin. Lebih sempurna.

3. Mencetak aplikasi warna sedang

Perangko adalah cetakan kecil, tetapi volume cetaknya sangat besar. Piring tidak hanya memiliki lusinan atau bahkan ratusan pola, tetapi warna dan tingkat setiap pola persis sama; dan prangko dengan pola yang sama dicetak berulang kali. Puluhan juta lembar, siklus pencetakan terkadang berlangsung selama beberapa bulan. Pencetakan jangka panjang dengan volume tinggi untuk produk yang sama, tetapi juga untuk memenuhi kebutuhan berkualitas tinggi dari para filatelis dan konsumen, tidak hanya dalam seluruh versi cap harus akurat, tetapi juga untuk memastikan warna bagian depan dan pencetakan kembali Levelnya konsisten. Ini membutuhkan desain proses pra-cetak untuk memperhitungkan karakteristiknya, untuk memastikan pengulangan pencetakan. Untuk alasan ini, selain penggunaan tinta kuning, magenta, cyan, dan hitam konvensional dalam pencetakan stempel, penerapan tinta warna spot juga penting. Menurut karakteristik aslinya, warna spot yang berbeda digunakan untuk pencetakan, dan prangko yang dicetak dapat mencapai efek artistik yang memuaskan dan tingkat kualifikasi yang tinggi. Oleh karena itu, warna spot sering digunakan dalam pencetakan prangko, dan mereka terutama digunakan dalam aspek-aspek berikut.

(1) Warna latar belakang. Dalam pencetakan prangko, ada dua manifestasi berbeda dari warna latar belakang. Salah satunya adalah warna latar belakang yang sering muncul pada gambar prangko sebagai latar belakang pola tema. Meskipun bukan tema gambar, itu memainkan peran yang sangat penting dalam keseluruhan gambar. Efek pengaturan penting secara langsung mempengaruhi efek artistik dari gambar prangko. Untuk membuat warna prangko jadi setelah mencetak dalam jumlah besar pada dasarnya sama, tidak ada fenomena pergeseran warna yang jelas, yang dapat dengan sempurna mereproduksi konsep artistik perancang. Warna latar belakang ini umumnya dicetak oleh warna. Ketika warna latar belakang latar belakang asli relatif gelap atau area prangko relatif besar (seperti lembar beralaskan lembaran), ia juga dirancang untuk mencetak dua warna spot yang dalam dan terang dengan rona yang serupa, sehingga stempel yang dicetak memiliki bagian bawah gambar. Warnanya cocok dengan aslinya, dan lapisan tinta tebal, datar, tidak berbunga, dan tidak bocor bintik-bintik putih, yang benar-benar dapat mereproduksi efek artistik aslinya. Ada juga warna latar belakang yang digunakan dalam desain proses prepress. Untuk memudahkan kontrol pencetakan rona dan untuk mengkompensasi perbedaan warna antara materi yang dicetak dan draft, warna latar belakang dari pola cap ditambahkan secara artifisial, dan juga dicetak dengan warna spot. Ini karena naskah pola prangko sering menggunakan beberapa lukisan Cina, lukisan guas, dan lukisan minyak. Beberapa karya seni dirancang dengan sangat indah, warnanya sangat kaya, dan lapisannya berubah dengan jelas. Jika Anda menggunakan naskah semacam ini untuk menyalin stempel, jika Anda cukup menggunakan tiga warna primer dan superimposisi hitam untuk mereproduksi gambar, warna pola gambar prangko akan menjadi monoton dan lebih tipis dari aslinya, yang sering memberi orang perasaan kurang warna, yang tidak sebagus warna asli. Kaya dan tebal, perubahan di antara warna juga tumpul dan tidak terkoordinasi. Adegan gambar juga membosankan dan kasar, dan efek artistik reproduksi tidak ideal. Di sisi lain, dari sudut pandang pencetakan, jika gambar stempel sepenuhnya bergantung pada superposisi dari tiga warna primer untuk menghasilkan perubahan warna, lebih sulit untuk membuat warna permukaan tiket konsisten dalam pencetakan volume tinggi. Dalam hal ini, agar dapat mereproduksi dengan sempurna pesona artistik asli dan mendapatkan produk prangko berkualitas tinggi, desain proses didasarkan pada warna utama gambar asli, dan satu atau dua warna spot ditetapkan sebagai warna latar belakang. dari bagian pola. Paving, yang merupakan pelengkap warna, seperti: dalam, abu-abu muda, dalam, kuning muda, ungu, dll., Ditambah tiga warna primer. Dalam pencetakan volume besar ini, warna utama permukaan tiket adalah tetap, dan warna tinta dapat dengan mudah disejajarkan untuk memastikan kualitas pencetakan. Pada saat yang sama, efek artistik dari gambar prangko sangat meningkat, dan nada warna pada dasarnya sama dengan aslinya. Selain itu, efek noda dari warna asli lebih baik direproduksi, warnanya kaya dan lembut, warnanya berubah secara alami dan harmonis, dan seluruh gambar datar dan halus.

(2) Warna kulit karakter. Warna kulit karakter, terutama warna kulit wajah, merupakan bagian penting dari pola karakter dan bagian render utama dari desain seni. Ini juga penting dalam pencetakan buku dan iklan lain. Itu bahkan lebih menonjol di cap prangko. Karena ukuran prangko yang kecil, warna kulit wajah lebih kecil. Jika tiga warna utama digunakan untuk pencetakan overlay, ini akan mempersulit kontrol cetak dan warna tinta yang berlebihan. Misalnya, setelah pencetakan massal, warna kulit wajah dari stempel yang sudah selesai sering menunjukkan warna yang dilemparkan, ada yang kemerahan, ada yang kekuning-kuningan, dan cetakan berlebih tidak akurat, dan kontur wajah akan berubah bentuk. Khususnya, perangko tema karakter, jika warna wajah subjek tidak konsisten, atau garis luarnya tidak jelas, akan memengaruhi gambar karakter, secara langsung memengaruhi efek artistik cap, dan tentu saja sangat memengaruhi kualitas cap. Oleh karena itu, dalam proses desain, sesuai dengan rona warna kulit asli, warna spot umumnya digunakan sebagai warna utama warna kulit, dan kemudian tiga warna primer ditambahkan ke level, sehingga warna bagian cetakan dari perangko tidak banyak berubah, cetakan berlebihan akurat, dan kontur wajah jelas. Transisi levelnya alami dan lunak.

(3) Abu-abu netral. Abu-abu netral adalah tanda untuk memeriksa keseimbangan tiga warna utama dalam pencetakan. Oleh karena itu, reproduksi abu-abu netral dalam pencetakan memiliki kesulitan teknis tertentu, terutama abu-abu netral warna terang, perubahan warnanya lebih sensitif secara visual, dan rasio tiga warna primer Dengan sedikit penyimpangan, rona akan berjauhan. Dalam operasi kecepatan tinggi pencetakan stempel volume besar, jika warna netral direproduksi oleh tiga warna primer, kesulitan teknis dan intensitas tenaga kerja akan tinggi, dan hasil produk akhir sangat rendah; warna abu-abu netral pada permukaan tiket adalah Color cast. Jika standar untuk pemeriksaan kualitas produk jadi tidak dikuasai dengan benar, itu akan membawa kebingungan ke pasar filateli. Untuk menghindari fenomena di atas, dalam desain proses, bagian abu-abu netral dari permukaan tiket umumnya dicetak dengan warna abu-abu tempat. Produk prangko sebelum dan sesudah cetak tidak akan memiliki perbedaan dalam rona, yang dapat sangat meningkatkan hasil produk jadi, memperpendek siklus produksi dan menghemat bahan baku.

Kedua, teknologi perangko anti-pemalsuan

1. Mencetak teknologi anti-pemalsuan

Seperti disebutkan di atas, pencetakan perangko terutama didasarkan pada pencetakan gravure, yang karena pencetakan gravure memiliki anti-pemalsuan yang lebih baik. Ini banyak digunakan dalam pencetakan anti-pemalsuan. Pencetakan gravure ditandai dengan sejumlah besar tinta. Oleh karena itu, ketebalan garis pencetakan gravure dan warna tinta bervariasi. Grafik memiliki perasaan cekung dan cembung, berbagai lapisan, garis yang jelas, dan identifikasi mudah, yang membawa kesulitan besar untuk pemalsuan. Gravure adalah teknologi pencetakan pertama yang digunakan di bidang anti-pemalsuan.

Dalam hal pencetakan stempel, teknologi gravure ukiran tangan Tiongkok adalah kelas dunia. Gaya pisau ukiran dan gaya artistik tidak tertandingi oleh metode pembuatan pelat lainnya. Potret-potret uang kertas Cina dan asing selalu diukir tangan, dan diukir tangan untuk mengekspresikan karakteristik karakter. Produk cetak dalam ukiran tangan memiliki lapisan tinta yang tebal, perasaan tangan yang baik dan anti-pemalsuan yang kuat. Namun, ada dua masalah dalam ukiran tangan. Pertama, tidak efisien dan tidak cocok untuk produksi cepat. Selain itu, karena ukiran tangan harus menggunakan pisau, stensil yang diukir adalah alur berbentuk "V" pada arah kedalaman. Properti penyimpanan tinta pada alur bentuk ini tidak begitu bagus. Jika metode cekung digunakan, tinta dalam alur mudah dihilangkan, dan lapisan tinta pada garis yang dicetak tidak cukup tebal dan tebal. Ini adalah dua masalah yang harus diselesaikan. Dalam memecahkan masalah efisiensi, ketika memahat potret di luar negeri, potret diperbesar dan gambar diperbesar dan terkorosi. Setelah ukiran manual, pelat tembaga potret yang diperbesar digunakan sebagai templat; menggunakan templat ini sebagai cetakan, mesin penyusutan digunakan untuk menyusut pada pelat baja. Potret ukiran yang memenuhi spesifikasi. Panas yang masuk akal, ukiran pelat tembaga lebih mudah dan lebih efisien daripada pelat baja ukiran langsung. Adapun untuk memecahkan bentuk alur "V", perlu untuk mengeksploitasi potensi proses gravure etsa. Proses gravure etsa secara langsung mengetsa film grafis tunggal-terbuka pada pelat tembaga yang dilapisi dengan bahan fotosensitif. Kekerasan pelat tembaga rendah, dan pelat kekerasan tinggi lainnya dapat ditempel di belakang pelat tembaga. Atau isi lapisan tembaga pada lapisan yang lebih keras. Pelat tembaga yang telah diperlakukan dengan kekuatan yang ditingkatkan setelah dibuka-tunggal ditekan pada pelat plastik setebal 1mm oleh hot press, dan piring plastik dibuat menjadi piring plastik besar dengan pemotongan presisi dan pengelasan frekuensi tinggi, dan piring plastik besar digunakan. Plat tembaga dibalik, plat tembaga diputar kembali ke plat relief nikel, dan plat intaglio nikel akhirnya tersedia untuk digunakan pada mesin. Pelat intaglio yang dibuat oleh proses etsa ini memiliki alur berbentuk-U, dan memiliki kinerja penyimpanan tinta yang baik, dan lini produk yang dicetak memiliki lapisan tinta yang tebal dan perasaan tangan yang kuat. Dan metode korosi dapat membuat teks kecil dan garis yang sangat tipis, sekarang ukuran teks miniatur dapat dilakukan. 150 m, teks miniatur gravureal yang kecil hanya dapat dilihat di bawah kaca pembesar dan terlihat jelas.

Gambar gravure invisible yang dibuat oleh metode etsa memiliki indeks bias yang baik dan perubahan warna yang jelas. Pada saat yang sama, metode gravure dari metode ini memecahkan masalah jumlah penyimpanan tinta dari pola gravure, dan juga memecahkan masalah efisiensi rendah dari ukiran tangan. Namun, dalam versi besar dari metode korosif, perlu untuk menggunakan proses pembebanan, pelapisan listrik dan beberapa pembajakan untuk membuat pelat cetak. Ini juga memiliki masalah ketidakefisienan. Untuk mengatasi masalah ini, orang telah mengeksplorasi apakah akan menggunakan metode etsa. Masalah teknis secara langsung membuat gravure pada mesin.

2. Penerapan teknologi anti-pemalsuan laser holografik dalam pencetakan stempel

Teknologi anti-pemalsuan laser holografik adalah teknologi anti-pemalsuan berteknologi tinggi yang muncul pada 1980-an. Ia menggunakan hukum dasar hamburan, refleksi, transmisi, difraksi, gangguan, dan penyerapan yang dihasilkan oleh aksi cahaya dan materi untuk mendapatkan efek visual khusus. Saat ini, cara teknis untuk menggunakan anti-pemalsuan optik adalah struktur film dielektrik multi-layer yang memanfaatkan efek interferensi film tipis, struktur kisi, dan berbagai jenis teknik holografi laser yang memanfaatkan konsep cahaya informasi. Hal ini ditandai dengan munculnya proses pencetakan, yang memungkinkan produksi massal hologram laser berbiaya rendah, dan hologram itu sendiri mengandung banyak informasi, dan logo holografik tidak dapat disalin hanya dengan fotolitografi dan teknik pencetakan biasa. Hologram dengan cepat mendapatkan aplikasi dalam keamanan anti-pemalsuan.

Penerapan teknologi anti-pemalsuan holografik laser untuk pencetakan prangko adalah pada akhir 1980-an. Perangko pertama di dunia dengan pola anti-pemalsuan holografik adalah perangko 8-jiwa yang dikeluarkan oleh Austria pada 18 Oktober 1988. Perangko itu dipamerkan di Pameran Produk Ekspor Kamar Dagang Internasional dan sangat populer. Perangko itu memiliki tiga pola holografis di tengahnya, dan direproduksi dengan huruf A dan BUATAN.

Bentuk perahu layar yang terdiri dari IN AUSTRIA melambangkan makna ekspor. Kemudian pada tahun 1989 Pada tanggal 3 Desember, amplop prabayar 25 sen dikeluarkan oleh US Postal Service (hologram di bukaan persegi di sudut kanan atas amplop, dibuat oleh Perusahaan Uang Kertas Hologram Amerika), yang hologramnya adalah pesawat ruang angkasa di stasiun ruang angkasa orbital. Selanjutnya, Finlandia, Hongaria, Polandia, Kanada, Mongolia, Australia, dan banyak negara lainnya telah menerbitkan perangko teknologi anti-pemalsuan ini, membuat teknologi anti-pemalsuan holografik memainkan peran besar dalam anti-pemalsuan perangko. Cina juga menerbitkan prangko semacam itu pada tahun 1996. Pertama, sampul suvenir dikeluarkan untuk pameran "Hong Kong 98". Penutup peringatan dihiasi dengan pola holografik bulat kecil. Gambar itu adalah seekor panda yang memegang bambu. Cap itu adalah gambar hutan bambu hijau. Kemudian, pada 18 Juli 1996, perangko peringatan dengan pola holografik dikeluarkan untuk merayakan Pameran Perangko Cina ke-22. Gambar perangko adalah patung seseorang yang terbang di sekitar bumi, dikelilingi oleh amplop udara, pesawat, kapal, truk dan pola lainnya. Selain itu, Xiangdao China pada tahun 1994 2 Pada tanggal 15 bulan itu, dua kartu pos dengan perangko holografik dikeluarkan. Stempel hologram pada kartu pos adalah kepala pekerja wanita Victoria tahun 1685. The picture of the postcard with this stamp is On the Hong Kong waterfront in 1920, the holographic pattern on another postcard was the head of Queen Elizabeth II of England. The picture of this postcard is the 1933 Hong Kong waterfront.

3. AM network cable and FM network

The change of outlets is now attracting people's attention as a new anti-counterfeiting technology. It is gradually being used for security printing of tickets and has a good effect. The principle is to convert a continuous tone image, a character, a figure, and the like into a minute dot-dash line having a certain directivity, and form a latent image by changing the angle thereof. This pattern is not visible to the naked eye, but it will appear as soon as it is digitized. The FM network point is to transform the image into tiny dots, depending on the intensity of the dots to express the depth of the image density. If you copy with a copier, it will produce a moiré. The United States has adopted this type of anti-counterfeiting method in some stamps. The direction of the offset printing dot of the stamp is regular, and the direction of the dot is changed only in the latent image portion. It can't be seen with the naked eye, but it can be clearly seen on the postmark detector with lenticular lens.

4. Perforation security

This is one of the common footwork used in stamp security. We know that the stamps have to go through the perforated holes after the production. The earliest stamping holes on the stamps are for the convenience of tearing the stamps. Later, people gradually used the shape, arrangement, and density of the perforations for the anti-counterfeiting of stamps. In order to prevent the imitation of stamps, increase the value of their collection. Nowadays, the anti-counterfeiting technology of the perforation has been greatly improved, which has become an important aspect of stamp anti-counterfeiting.

In addition to the above, stamp anti-counterfeiting is also anti-counterfeiting, anti-counterfeiting of special printing inks, anti-counterfeiting and so on. In short, most of the techniques and materials used in ticket anti-counterfeiting can be used in stamp security.

With the continuous development of anti-counterfeiting technology and materials, the anti-counterfeiting of stamps will develop to a higher level in the future. It can basically use the high-tech materials and technology used in ticket security. Of course, the anti-counterfeiting of stamps is not as urgent as anti-counterfeiting such as banknotes. Important, because the anti-counterfeiting of stamps on the value of use (ie mailing) does not make much sense, mainly because its face value is relatively low, and the counterfeiters spend more energy than they lose. The true meaning of stamp anti-counterfeiting lies in the collection value of treasures. However, since the collection value is proportional to the age and the number of the varieties, if the age is far, the paper quality of the stamps will be different from the new ones when the fakes are printed. The counterfeit products are easy to be discovered and lose their value. If the counterfeiters print in large quantities, they will lose the meaning of rare species, so they are also easily found and lose their value. Therefore, in general, stamp anti-counterfeiting is not important for anti-counterfeiting such as banknotes. But this does not mean that stamp anti-counterfeiting is not important. This can be explained by the case of rare stamps in the world.